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文／Smart智富雜誌許家綸

升息與通膨帶來原物料股的轉機，也是今年投資方向。元大投信協理王麗勳表示，由於原物料的成長趨勢仍會在今明年陸續發酵，在塑化股的投資上，大型股將優於小型股，尤其大型股有資源轉投資發展高值化的產品，較能避開油價及報價波動影響，上漲時又能享受利差。

油價在去年農曆年時跌到最低的每桶20多美元，產油國幾乎都是虧錢賣油，加上需求其實並未大幅降低，因此油價回升到40∼50美元左右，市場對塑化產業也從看空轉為看多，報價接連上升，如OX（鄰二甲苯）、SM（苯乙烯）、PVC（聚氯乙烯）、PP（聚丙烯）等在去年漲幅達25%∼31%，ABS（丙烯腈-丁二烯-苯乙烯共聚合物）甚至上漲49.6%，台塑四寶去年獲利大幅成長27%∼60%，以苯類產品為主的台化（1326）稅後淨利大幅成長59%，台塑（1301）則有一半獲利來自美國廠的貢獻，是美國經濟成長受惠股。

除了原料與成品利差擴大之外，其他三寶持股台塑化（6505）都超過2成以上的比重。因此當塑化產業好轉時，集團內的交叉持股所認列的利益，讓每家公司業外也都有不少的進帳。

展望2017年，油價後續上漲空間不高，相較於2016年，台塑化將減少庫存跌價回升利益的認列，因此獲利將些微衰退， 法人較看好台化及南亞（1303）的成長性，且目前為通膨初始，到通膨高峰前，只要市場供需維持平?，沒有過多新增產能開出，中國也持續淘汰過剩或是不符環保的產能，那麼資金仍會優先選擇停泊在原物料股。

在投資選擇上，大型資金仍偏愛台塑集團，並預估2016年殖利率達4%以上，其中台化跟台塑化更將逾5%。由於賺錢產品多集中在台化，因此成為法人最看好的通膨投資標的。儘管年初以來塑化股走勢修正，但通膨才剛開始，這波拉回整理剛好創造低檔進場機會，尤其當後續下測低點都沒有跌破前低，將適合進場布局。

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唯晶數位與好萊塢重量級團隊聯手打造的年度RPG大作《天際奇兵》正式上線。圖擷自《天際奇兵》粉專 分享 facebook 文創IP整合遊戲商唯晶數位表示，日前宣布由好萊塢重量級團隊打造的年度RPG大作《天際奇兵》正式上線，今年規劃推出5款年度大作，營運可望逐季升溫，力拚營收及獲利雙成長。唯數2017年第一季累計營收為2.13億元，年增34.59%，成長動能主要來自於重點遊戲《RO仙境傳說》持續熱銷，以及先前推出《霹靂無敵》、《RO WEB》與《三國戰紀OL》持續貢獻。唯數表示，4月12日推出的《天際奇兵》為歐美各國Google Play商店推出的熱銷手遊《Heroes ofSkyrealm》繁體中文版，亞洲第一站即選在台港澳雙平台正式上架，預估將引發玩家新一波下載熱潮。唯數規劃在《天際奇兵》後將推出《古龍Q傳》，第3季則有新款《RO手遊》上線，第4季由結合AR技術與ARPG的霹靂手遊《霹靂無雙》及端遊IP大作《萬王之王》手遊接棒，因此自第2季起營收將逐季提升。唯數表示，第一款遊戲《霹靂江湖》上市至今已逾2年，累計總營收超越新台幣15億元，現在成長趨緩，但每月仍持續有貢獻；去年推出的《霹靂無敵》深受玩家青睞，會員數不但突破 200萬人次，營收亦維持高檔；除穩固國內遊戲基本市場外，更積極布局海外，今年2月已在泰國推出泰文版《RO仙境傳說：復興》 表現不俗，預計下半年在日本市場推出1至2款大作，今年海外營收占比將可大幅提高。唯數總經理許書綺指出，成功的遊戲業者除了必須具備運營與開發能力之外，同時也要跨出台灣，放眼海外，唯數旗下遊戲運營團隊累積多年厚實行銷經驗與廣告投放實力，可將經典IP打造為熱門手遊，看準IP對玩家的吸引力，將朝精品大作的方向進行，專注於研發與IP發行初衷，取得及自研知名IP產品，為營收注入新動能。展望2017年，許書綺表示，將專注於具利基的文創IP手遊，維持研發和代理發行並重策略，整體展望樂觀。

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多角關係化繁為簡 空間影像更添張力 凡．霍夫的《源泉》改編

銀行代款2017TIFA荷蘭阿姆斯特丹劇團《源泉》

5/26 19：00

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台北 國家戲劇院

INFO 02-33939888

比利時導演伊沃．凡．霍夫（Ivo van Hove）改編的《源泉》，循著艾茵．蘭德原著小說的敘事脈絡，並以獨特的劇場構作，鋪陳主角洛克對創作獨特建築的執著與熱情。雖然

二胎房貸意思作品長度接近四小時，但凡．霍夫的改作，化繁為簡，除了顧及情節的推進，原作中關於創作者與自我主義之間的長段辯證，在楊．維斯維爾德（Jan Versweyveld）建構的空間裡，更明確地成為作品焦點，團隊善用空間及影像（Tal Yarden設計），緊湊、充滿張力地呈現《源泉》。

各種關係交織穿插 思想如暗流般潛伏其間

原作小說人物眾多，凡．霍夫以八位／九位演員演繹十一個角色，情節推動以主角們的重要事件循序發展。因為對建築的想法激進，洛克被建築學校開除，轉而投效現代主義建築師卡麥隆；而他的老同學吉丁順利畢業之後，則得到紐約當紅建築師弗蘭肯的賞識，成為事務所一員，並認識了弗蘭肯的女兒多明妮卡。深以兒子為榮的吉丁太太，雖知吉丁早有論及婚嫁的女友，仍滿心期待吉丁能與多明妮卡結婚，好善用弗蘭肯建立的建築帝國，在事業上更達巔峰。但多明妮卡在自家礦場邂逅洛克後，深受吸引，對吉丁的追求視如無物。多明妮卡以為洛克的理想建築並不適合存在於世上，出於對洛克的愛，選擇與吉丁結婚；她雖與建築評論家托伊出發點不同，卻仍與之結盟，在法庭上抨擊洛克的建築。下半場，報業大亨華納德出場，讓角色間的關係益加複雜，最後在洛克陳述理念下落幕。

凡．霍夫的敘事線緊貼著蘭德的小說，也同樣分為四個段落，但原著以四個重要角色為段落命名（依序為〈彼得．吉丁〉、〈艾爾沃斯．托伊〉、〈蓋爾．華納德〉與〈霍華達．洛克〉），凡．霍夫則以點題的方式，為段落下標：〈理念工廠〉、〈愛與勞動〉、〈瓦爾哈拉〉、〈理念戰爭〉。若僅以情節論之，《源泉》繞著意見對立的年輕建築師、周旋於三個男人之間的女人，展述其間的人際關係，更有吸睛的成人畫面，為角色們不同的愛情觀下註腳。但對話的機鋒，配以精確的導演手法，才是《源泉》緊湊節奏下的動力，並呼應製作的段落標題，也得以在大量的話語間引導觀眾思考蘭德的論點。

時空場景層層相疊 邏輯明確節奏流暢

凡．霍夫以流動的空間運用，輔以鳥瞰角度的即時影像及多樣投影手法，創造出多元的視角。放置於多處的長桌，有些平整地擺放了攤開的設計藍圖，木紋地板、整齊排列的吊

房貸成數燈、由舞台右側窗台投射進來的光源、在側台與舞台深處走動的人員，在開場前，一覽無遺地呈現台上工作人員，共同營造出極具生活感的開放式工作空間，預告著接下來的集體演出（ensemble acting）風格。垂掛的大型銀幕，投射出現場創作的音樂與聲響，為舞台提供一處視覺焦點外，也打破了空間如真實工作室／攝影棚的幻覺，突顯出空間的表演性。

代書貸款手續費及信貸利率最低在令人震驚的聲響之後，作品的敘事由演員誦讀蘭德的小說展開；閱讀小說的演員接著轉化為角色，建立起全劇時時遊走演員／角色分界的表演邏輯。長桌與沙發為舞台創造出不同的表演區位，其間的順暢轉換，讓分飾多角的演員，僅須依賴簡單的服裝，就能有效區隔角色。角色們的生活空間、各種工作室、報社、

銀行房貸利率比較2016印刷廠，則以桌椅與銀幕位置變化呈現出來，手法簡便，卻每每創造出壯觀的舞台效果。

牽動情緒投射理想 影像放送強烈訊息

《源泉》既然以建築為主題，對話之中自然多提及建築風格、建築美學。角色們討論各種建築理念與設計，設計圖、對設計的點評、修改，經由架在設計長桌上方的多部攝影機投射出來，具象展現了建築師的創作意向，充分結合了演員的舞台表演與影像表演，也幫助觀眾更融入角色們時而抽象、時而針鋒相對的交談。藉著設計藍圖的展示，製作中還包括了一些知名建築，像是倫頓浴屋（Trenton Bathhouse，由路易．康Louis Kahn設計）， 以向建築界前鋒致敬。影像的運用，也數度露骨地呈現女主角的性愛場景；下半場放下舞台底部的大投影幕時，在創造出逼真的紐約街景之外，影像被擴大，建築草圖、人物間的關係及情緒因此隨著放大，使觀眾不能無視於影像帶來的訊息。

演出雖以寫實風格為基調，但凡．霍夫建立起的演出邏輯，角色雖於同時間存在於舞台上，甚至共存於單一表演區，卻分屬於不同場景（例如：洛克專心於模型製作時，多明妮卡時而遊走於與洛克及托伊的對談；或者，吉丁與未婚妻對話時，多明妮卡背對著他們，專心打印文章）。導演也讓吉丁太太長時間坐在舞台正中的小方桌邊，逕自進行她的日常生活（喝茶、看報等），雖不與其他角色互動，但此角色的象徵性、對其他角色的影響不言而喻。

或許《源泉》中最明確的敘事線為女主角的四角關係，在爾虞我詐、兩情相願、策略同盟、自我懲罰等種種情緒裡，凡．霍夫亦清楚呈現了角色們各自代表的理念及其衝突，逼迫觀眾時時面對自己的平庸 。

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